미술회화공간 변형의 비평적 조건
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작성일 22-11-26 10:30
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순서
다.
1. 변형의 암시
2. 미술작품 회화공간의 조건
1) 관람자의 위치
2) 관람자의 지각
3. 회화적 상상력
1. 변형의 암시
미술의 역싸는 생소한 새 양식에 직면한 사람들이 느끼는 충격, 당황함, 노여움 그리고 지루함에 관한 기록들로 신기원을 곧잘 나타내고 있다 아방가르드의 출현에 직면한 아카데미가 느끼는 곤란함과 대중들의 충격에 관한 것이 바로 그 대표적 예이다. 곤경은 현대 미술에서 새로운 것이 과거의 형식으로부터 점진적으로 진화해 결국 친숙해지고 편안한 것으로 사람들에게 받아들여는 과정들 사이에 위치된다된다.
한편 곤경은 역싸적 맥락을 구성할 뿐만 아니라 개인으로서의 미술가 내부에서도 위치된다된다. 스타인버그에 의하면 하나씩 인물들에 초점을 맞추어서 관람자가 원하는 모습으로 판독할 권리가 있는 것으로 가정되는 전통적 인물화에 대상으로하여 마티스가 이미 그것을 표현할 숙련된 기법을 갖고 있었음에도 불구하고 마티스는 자신의…(투비컨티뉴드 )
미술회화공간 변형의 비평적 조건
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본 자료는 미술회화공간 변형의 비평적 조건에 대해 조사정리한 보고서입니다.본 는 미술회화공간 변형의 비평적 조건에 대해 조사정리(arrangement)한 보고서입니다. 스타인버그(Leo Steinberg)에 의하면 1906년 마티스(Henri Matisse, 1887-1954)의 ꡔ삶의 향유ꡕ(The Joy of Life, 도판 1)가 ｢독립전｣(Salon des Indépendants)에 처음 걸렸을 때 ｢독립전｣의 부회장이었던 시냑(Paul Signac)과 대중은 분노와 “곤경”을 느꼈다고 한다. Leo Steinberg, “Contemporary Art and the Plight of Its Public”, Other Criteria: Confrontations with Twentieths-Century Art, (New York and London: Oxford University Press,1972), pp.3-6.
특히, 시냑은 그 그림을 구성하는 인물들의 윤곽선에 대상으로하여 “역겨운 색조”라며 불만을 나타내었다. 이어서 그 후배 미술가들의 작품 역시 머지않아서 미술로 용인되어졌다. 나중에 마티스의 회화가 대중과 그의 이웃들에게 익숙해지고 권위 있어 보였을 때 마티스 역시 후배 미술가들의 작품에 대해 곤경을 느꼈다.
